Сочная структура диаспоры: Наиболее сочную структуру его диаспоры. Этнические диаспоры в россии. Теоретические аспекты понятия «диаспора»

Президент Всемирного конгресса украинцев Евгений Чолий о том, чем диаспора может помочь Украине

В конце августа во Львове состоялся X съезд Всемирного конгресса украинцев (ВКУ) — организации, которая объединяет представителей украинской диаспоры, проживающих в 33 странах мира. Среди прочего, на съезде был переизбран президент ВКУ ЕВГЕНИЙ ЧОЛИЙ. Вскоре после этого господин Чолий встретился с главой государства Виктором Януковичем. О чем говорили два президента, как диаспора оценивает нынешние отношения Украины и России, по телефону из Торонто господин Чолий рассказал корреспонденту «Ъ» АРТЕМУ СКОРОПАДСКОМУ.

— Через несколько дней после того, как вас переизбрали президентом Всемирного конгресса украинцев, вы встретились с президентом Виктором Януковичем. О чем шла речь на этой встрече?

— Мы говорили о том, что Украина находится перед выбором — власть может выбрать современный прогрессивный путь и идти в сторону Европы или может вернуться в прошлое и двигаться в Таможенный союз, что, на наш взгляд, является не чем иным, как возвращением в СССР. Я заявил президенту, что властям необходимо выполнять основные требования Европы. Кроме того, я сказал, что буду призывать европейские структуры помогать Украине в связи с неимоверным давлением России, которое она оказывает в виде торговой войны, чтобы втянуть Украину в Таможенный союз. Кроме того, я объясняю лидерам Европы, что вопрос вступления Украины в ассоциацию с Евросоюзом должен рассматриваться с учетом долгосрочных интересов Европы и Украины, несмотря на некоторые отрицательные действия нынешней власти.

— Одним из требований Евросоюза для подписания соглашения об ассоциации является освобождение экс-премьера Юлии Тимошенко. Вы поднимали этот вопрос?

— Да, безусловно. Виктор Янукович сказал, что у него есть политическая воля для такого решения, но на основании действующего законодательства принять его нельзя. Президент отметил, что нет соответствующих механизмов для решения этого вопроса так, как этого хочет Европейский союз. Мы не разделяем эту точку зрения и будем обращаться к европейским структурам, в частности к комиссии Кокса-Квасьневского, чтобы они дали рекомендации, как можно это решить на законодательном уровне.

— Вы говорили о проблемах украинской диаспоры?

— Мы говорили о проблемах общины, которая больше всего нуждается в защите — диаспоре в России. Мы дали понять, что государство должно ее защищать, интересоваться ее жизнедеятельностью и вступаться, когда она испытывает давление со стороны нынешней российской власти. Обсуждались и другие вопросы, например мы предложили открыть в этом году в Вашингтоне памятник жертвам голодомора и попросили, чтобы Министерство иностранных дел выполнило свои обязательства в Словении, где был открыт памятник Тарасу Шевченко, а МИД за это не заплатил. Президент заявил, что он будет положительно рассматривать и решать эти вопросы.

— Можете ли вы оценить, в какой период уровень демократии и соблюдения прав человека в Украине был выше — сейчас или когда президентом был Виктор Ющенко?

— Во время предыдущей встречи с президентом Виктором Януковичем я советовал ему прислушиваться к требованиям Евросоюза, который часто напоминает, что Украина, к сожалению, уходит от демократического к более авторитарному способу правления. В Украине осуществляется давление на оппозицию, есть избирательное правосудие, часто нарушается свобода слова, есть факты вмешательства власти в жизнь гражданского общества. Все это — очень отрицательные тенденции. Не хочу оценивать предыдущую власть, но при ней уровень демократии был намного выше.

— В связи с этим вы планируете как-то улучшать имидж Украины за рубежом?

— Дело не в имидже. Сейчас нашей основной задачей является объяснение необходимости подписания соглашения об ассоциации с Евросоюзом во время саммита в Вильнюсе. Мы будем прилагать все усилия, чтобы это соглашение было подписано. Это необходимо для того, чтобы Украина быстрыми темпами двигалась в европейском направлении. Это соглашение будет помогать процессам демократизации страны, позволит жить в гармонии с европейским сообществом, разделять его ценности. Уверен, что подписание договора будет способствовать утверждению свобод и прав человека. Но даже это не главное. Главное — это доступ Украины к самой большой в мире экономике, общий объем которой составляет $17 трлн, в то время как совокупный ВВП Таможенного союза — всего $2 трлн. Соглашение об ассоциации поможет воплотить в жизнь социальные программы, осуществить реформы в сфере образования и здравоохранения. Кроме того, в дальнейшем украинцы смогут свободно передвигаться по территории стран ЕС. Уверен, что заключение соглашения поможет установить более сбалансированные отношения с Россией.

— Что еще, помимо участия в конгрессе и встрече с президентом Виктором Януковичем, входило в программу вашего визита?

— Я был на торжественных мероприятиях, посвященных 1025-летию Крещения Руси, организованных Украинской грекокатолической церковью (УГКЦ), в частности на освящении патриаршего собора в Киеве. Все это было организовано на очень высоком уровне — были архиереи и украинцы со всего мира. Мне очень понравились слова главы УГКЦ Святослава, который сказал, что этот собор является собором для всех украинцев. Я, в свою очередь, заявил, что диаспора будет поддерживать завершение строительства собора. Диаспора ощущает себя частью украинского народа, и мы протягиваем руку украинцам.

— Какие впечатления у вас остались после визита в Украину?

— Во Львове и в Киеве я увидел большие изменения. Видно, что украинский народ становится все более европейским. И Киев, и Львов выглядят как европейские города. Даже если брать бытовые мелочи — отношение к людям в ресторанах, гостиницах, в такси,— все это выглядит очень по-европейски. Я много где бываю, и мне есть с чем сравнивать. Так вот, по сравнению со всеми странами, которые я видел в последнее время, Киев и Львов смело можно считать современными европейскими городами.

— В 2015 году в Украине состоятся выборы президента. Конгресс будет поддерживать какого-то определенного кандидата?

— Конгресс внимательно наблюдает за всеми выборами, но мы не указываем, за кого голосовать, мы только рекомендуем критерии, которым должен соответствовать будущий президент. Мы будем призывать голосовать за такую власть, которая будет реально бороться с коррупцией, улучшать уровень жизни населения, идти путем евроинтеграции, демократизации и украинизации Украины.

Вся полезная информация про камень Диаспор натуральный его свойства и магия

   ☘Диаспор Султанит, характеристики камня, информация о минерале

  Диаспор происходит из глинозёма, в нём часто могут присутствовать примеси марганца, железа, хрома. В мире существует похожая разновидность этого камня, которая называется бёмит, она имеет тот же состав, что и диаспор.

  Камень диаспор натуральный имеет ромбовидную структуру, кристаллы формируются в виде столбиков или игл. Образования напоминают зернистую или сплошную массу. Цвета камня напрямую зависят от количества и наличия тех или иных примесей в его теле. Это могут быть белые, жёлтые, розовые, зелёные оттенки. В таких камнях марганец придаёт розоватый цвет, железо – жёлтый, иногда коричневый, бурый, хром – зелёный, сероватый.

  Плотность и твёрдость камня имеют не слишком высокие показатели, но абсолютно мягким его назвать нельзя. Он достаточно хрупкий, его легко повредить. Обладает некоторой хамелеонистостью, может сочетать несколько оттенков в своём теле, поочерёдно их меняя.

  Называют камень по-разному. В некоторых странах его величают танатарит, в других областях света – эмфолит. Есть и синоним к султаниту – зултанит. Находят его в бокситах.

  Если говорить именно о султаните, то он имеет коричнево-золотой оттенок, считающийся очень красивым и роскошным. Он может менять свой цвет равно так же, как и александрит, поэтому их часто сравнивают друг с другом.

  В основе своей камень из группы диаспоров довольно распространён, но большую известность имеет в среде коллекционеров и ювелиров, нежели простых покупателей. Является ценным образчиком для коллекционирования. В природе нечасто встречается в виде сформированных полностью кристаллов.

  Первые его раскопки произошли ещё в древности на территории России. Само название камня имеет связь с его особенностью покрываться трещинами от излишнего нагрева. На данный момент его добыча в основном проходит на территории турецких земель, но даже там он попадается не столь часто, в небольших количествах, поэтому является довольно редким и ценным камнем, скорее коллекционным.

  Привлекает внимание мастеров и ценителей он, конечно же, своей прекрасной способностью менять цвета в зависимости от освещения. При некоторых других обстоятельствах похвастать подобным могут и аметист, и александрит, но диаспор обладает поистине более масштабным размахом в этом плане. Гамма его оттенков более разнообразна, меняется в зависимости от вида освещения и угла обзора. Если за окном пасмурно, или освещение не слишком яркое, камень становится зелёным и сочным по оттенку. Если его рассматривать под ярким светом, в нём начинают проявляться разнообразные желтоватые, коричневатые и золотистые оттенки.

  Конечно же, большую роль в цвете камня играет не сам свет, а наличие примесей разных компонентов в нём. Благодаря хрому или марганцу, а также иным компонентам, он преображается и становится и вовсе метаморфозным. Сочетается он как с серебром, так и с золотом одинаково хорошо. Блеск у него преимущественно стекловидный, иногда может проступать перламутровость. Конечно же, камень подвергают огранке и шлифовке, после чего он становится ещё более красивым и красочным, проявляя свои особенности на полную силу.

   ☘Историческая справка

  Знаком людям данный камень ещё с древности. Особенно его почитали восточные мудрецы и даже слагали о нём писания. Носили его в кольцах, преимущественно султаны и знать. Использовался камень и для оторочки одежд, для подношения подарков женщинам и жёнам, а на Востоке – и наложницам. Так как минерал диаспор получил столь обширное распространение именно в восточных странах, его русское название, скорее всего, имеет корни именно из данной области.

  Несмотря на распространённость камня на Востоке, добывают его и в России. Но в русских землях он рождается не столь крупным, как в других местах добычи, поэтому не поступает в больших количествах на обработку и в ювелирное использование. Но стоит отметить, что впервые его обнаружение произошло именно на территории России, что уже говорит само за себя.

  Слово «диаспор» можно перевести как «рассеивание». Вполне вероятно, что название своё он получил именно из-за своей хрупкости, ведь если просто уронить камень на пол, он разобьётся на мелкие кусочки, будто рассеется в разные стороны. Второй вариант – он обладает красивыми цветовыми решениями, которые в некоторой степени тоже можно принять за рассеивание, распределение цвета по камню, его смену из одного оттенка в другой.

  Впервые во всеуслышание о камне поведал кристаллограф Гаюи. Он вписал в свои работы сведения о камне, и тогда о минерале заговорили многие. Так как самоцвет обладает связью с корундами, его ценность не ставилась под сомнение.

  Названий у камня с тех времён появилось ещё больше. Его именуют и тантаритом, в честь геолога Танатара, и зултанитом, так как нынешние образцы драгоценного камня происходят родом из Турции, и султанитом, более привычным способом произношения для русского человека предыдущего названия. В работах французского учёного он назывался железистым кианитом, весьма по-научному.

  На сегодняшний день камень перешёл из разряда не слишком популярного камня в действительно драгоценные, благодаря его раскопкам в Турции. Именно там добываются особенно ценные образцы. Ко всему прочему камень обладает и редкостью, ведь добывается он не в столь большом количестве мест, большинство из которых не могут похвастать находками действительно ювелирного качества. И даже несмотря на все имеющиеся местности раскопок, добывается он в небольших количествах, что делает его действительно редким и ещё более ценным.

  Размеры камня встречаются так же не слишком крупные. После огранки они достигают 25 карат, не больше. По этой причине и по причине его редкости, а также неизвестности точных данных о количестве залежей и времени их исчерпания, камень обладает высокой ценностью, его можно считать неплохой инвестицией своих финансов.

   ☘Места добычи камня, территориальная расположенность

  Впервые камень был обнаружен на территории России, но, к сожалению, на данный момент залежи этого минерала перестали иметь ценность для ювелирного дела, так как в русских землях рождаются мелкие и очень хрупкие образцы диаспора, непригодные для применения в изделиях и для огранки. Хотя некоторое количество самоцвета добывается здесь и по сей день.

  Залежи же драгоценного диаспора находятся на данный момент на территории Турции, поэтому и название его сейчас модифицировалось из железистого кианита в султанит. Добыча данного камня здесь началась довольно давно, и поэтому камень, столь редкий и обладающий уникальной красотой, стал фаворитом многих знатных личностей, в том числе и султанов. Возможно, это ещё одна из причин, почему камень называется именно так, а не иначе.

  Процесс раскопки происходит весьма непростым способом. Так как диаспор обладает повышенной хрупкостью, его очень легко расколоть. Агрессивные способы добычи здесь будут неуместны. Поэтому применяются щадящие методы, очень аккуратно камни выкапываются, грузятся и поставляются наружу. Даже при таком способе большое количество камней всё равно крошится и приходит в негодность. Это ещё сильнее повышает ценность самоцвета.

  Другими месторождениями являются узбекские, казахстанские, азербайджанские, американские и мадагаскарские территории. Реже, но всё же встречаются диаспоры и в греческих, венгерских, норвежских и китайских землях.

  Так как данных о количестве его залежей пока не имеется, нельзя назвать точную дату исчерпания его залежей. А вкупе с довольно трудным способом его добычи, общей редкостью и небольшими массами залежей камень становится поистине ценным и редким, являясь неплохим вложением денег на будущее.

   ☘Характеристики минерала, его свойства

  Диаспоры обладают разнообразной цветностью, наличием нескольких оттенков в одном теле камня. Этот эффект очень схож с параметрами некоторых редких камней, например, александритов. Такой эффект камню придаёт наличие разнообразных примесей в его химическом составе, будь то железо, марганец или хром. Жёлтый цвет обязан железу, красный и розовый – марганцу, зелёный – хрому. При солнечном свете камень может становиться розовым или сиреневатым, иногда, в более редких случаях, золотисто-фиолетовым. Если рассматривать камень при искусственном свете, он будет приобретать оттенки зелёного, оливкового.

  Прозрачность у диаспора практически абсолютная, чистота тоже, примесей и включений в нём обычно не бывает. Могут встречаться в природе бесцветные камни, белёсые, не имеющие видимых включений других компонентов и металлов.

  За счёт своей эдакой «водности» и наличию ионов водорода в составе, камень становится довольно хрупким. И хотя его и сравнивают с сапфирами и рубинами по прозрачности, в твёрдости он им всё же уступает, а поэтому применяется реже, нежели его прозрачные аналоги. В связи со своей труднодоступностью и редкостью, малым количеством добываемого сырья, камни ценны и имеют довольно высокую стоимость при продаже. Порой их сравнивают не только с александритами, но и с бриллиантами, уже по ценовой категории.

  Чистота камня прослеживается многократным увеличением, в процессе которого вкраплений даже при таком рассмотрении в камне не обнаруживается.

   ☘Дополнительная информация о камне

  Во многие века диаспор был фаворитом женского пола. Камень умел настолько преобразить внешность своей обладательницы, что даже самая невзрачная девушка становилась привлекательнее для окружающих. Конечно же, информация о данном свойстве дожила и до наших дней, поэтому и сейчас камень любим многими женщинами.

  Но в выборе данного минерала модницам нужно быть осторожнее, необходимо знать, к какому наряду покупать тот или иной цвет камня. Его расцветка хамелеонистая, а потому он может запросто в одной из своих расцветок не подойти к очередному платью или костюму. Желательно подобрать определённый комплект одежды, отлично гармонирующий с меняющейся расцветкой камня, и носить с диаспором только его.

  Во многие века ценили не только золото, но и серебро, придавая ему сильную символику и энергетику, магические свойства. Диаспор отлично смотрится в серебряной оправе, но вместе с тем увеличиваются силы и самого камня. Камню присваивается стабильность в серебре, он становится более сильным. В минерале начинает прослеживаться постоянство, при этом серебро отлично подходит султаниту и по своему внешнему холодному виду.

  На сегодняшний день диаспор можно считать менее редким, нежели, к примеру, два столетия назад. В те времена найденные редкие экземпляры самоцвета становились желанной добычей многих любителей камней и пополняли коллекции особенно богатых и быстрых ценителей.

  Оправлять его можно и в золото, но не стоит дарить ему оправу из дешёвого металла. В таком окружении камень тускнеет, теряет свою глубину и игру цвета. Именно поэтому в древние времена при помощи диаспора определяли подлинность золота, поднося камень к металлу.

   ☘Целительные свойства камня

  Диаспор – это не лечебный камень по своей сути. Но он обладает некоторыми особенными свойствами. Это камень творческих личностей. Он помогает им найти вдохновение, накопить силы на новые свершения и открытия, способствует концентрации внимания. Носящий султанит человек становится более умным, спокойным, рассудительным. Бытовые хлопоты и тревоги его более не волнуют, он философски нацелен на благоприятное и на успех.

  Нередко султаниты применяются в гаданиях и в магических ритуалах. Маги всматриваются в трещинки на камне и предсказывают по ним будущее. Эти же магические свойства могут помочь и не магу – в учёбе, в познании новых наук, в повышении своих профессиональных знаний.

  Ещё одним свойством данного красивого камня считается его способность показывать, когда его владельцу становится плохо. В преддверии серьёзной болезни или хандры камню свойственно тускнеть и растрескиваться, перед смертью своего хозяина минерал может и вовсе расколоться.

   ☘Магия камня

  Камень покровительствует творческим людям, поэтам, художникам. Он наделяет их вдохновением, некоторым философским отношением ко всему сущему. Особенно полезны магические свойства этого камня людям интеллектуальных профессий и занятий, писателям, артистам.

  Камень дарит своему обладателю нестандартное отношение к миру, философские думы. Вместе с этим минерал султанит помогает взращивать в себе настойчивость на пути достижения цели, устремлённость на благоприятное завершение дел.

  В целом камень наделяет ум своего носителя воображением, правильными мыслями, мечтательностью.

  Другой его магической стороной считается защита от всего негативного, от плохого настроения, депрессий. Защищает камень и от завистников, негатива со стороны.

  Очень любим минерал гадалками и магами, им он помогает творить свои ритуалы и видеть будущее в трещинках камня. Способен самоцвет предсказывать и болезнь своего владельца, в этом случае он трескается и раскалывается.

   ☘Принадлежность камня к знаку зодиака

  Султанит – это камень огненной стихии. Поэтому он подходит огненным знакам зодиака. Стрельцам он дарит здоровье, Львам – удачу, Овнам – защиту и свойства оберега. В общем смысле помогает он одинаково всем трём знакам. Камень прививает им интуицию, уравновешенность.

  Но носить камень могут не только знаки огня. Знаки земли так же могут не бояться надевать султанит. Тельцам он способен подарить раскрепощённость, Девам – бодрость и силу, Козерогам – жизнерадостность. Этим знакам камень помогает раскрыться, убрать зажатость. В людях этих знаков развивается практичность вкупе с мечтательностью, усиливается их энергетика, улетучивается негатив.

   ☘Изделия с диаспором, их стоимость

  Диаспор сам по себе довольно редкий камень, а потому и изделия с ним создаются очень редко. Цена на такие украшения будет очень высокой, особенно если он помещён в не менее дорогой металл. Обычно подобные изделия становятся достоянием коллекционеров, в редких случаях их покупают просто потребители.

  Все эти аспекты обусловлены редким нахождением камня в природе и его хрупкостью, которая часто приводит к поломке камня ещё во время обработки. Камень размером в 1 карат может стоить больше 100 $, но в целом цены могут доходить и до нескольких сотен долларов.

   ☘Учимся отличать натуральный камень от подделки

  Настоящий султанит можно определить только по его высокой цене, так как камень очень редок и хрупок. На данный момент существует способ имитации минерала, называется такая подделка гидротермальный султанит. Производят его в Турции по секретной технологии. При этом имитация настолько искусно выполнена, что придраться к ней невозможно, она практически неотличима от натурального минерала.

  Преимущества производства такого камня на лицо – он легче обрабатывается, меньше стоит, его хрупкость не такая явная. Именно такие камни обычно и вставляются в изделия, стоимость их будет приравниваться к топазам и гранатам, а вот натуральный камень может достигать цен бриллиантов.

(PDF) Фитоценотический портрет барсука европейского

10 11

Таблица 1

Видовой состав растительных кормов барсука европейского

в лесах Восточной Европы

Эколого-

ценотические

группы

Вид или род растений

Лесные (43)

Неморальные (31)

Acer platanoides L. , Acer pseudoplatanus L., Allium ursinum L.,

Betula pendula Roth, Carex pilosa Scop., Carpinus betulus L.,

Cerasus avium (L.) Moench, Convallaria majalis L., Cornus

sanguinea L., Corydalis solida (L.) Clairv., Corylus avellana L.,

Dentaria quinquefolia Bieb., Euonymus europaea L., E. verru-cosa L.,

Fagus sylvatica L., Festuca sp., Fraxinus excelsior L., Gagea lutea (L.)

Ker-Grawl., Galathus nivalis L., Lilium martagon L., Luzula sylvatica

(Huds.) Gaudin, Malus sylvestris L., Mercurialis perennis L., Padus

avium Mill., Populus tremula L., Pyrus communis L., Quercus

robur L., Sambucus nigra L., Taxus baccata L., Tilia sp., Viburnum

opulus L.

Бореальные,

боровые (12)

Cornus alba L., Frangula alnus Mill., Juniperus communis L., Picea

abies (L.) Karst., Pinus sibirica Du Tour, P. sylvestris L., Rubus

idaeus L., R. nessensis W. Hall, R. saxatilis L., Sorbus aucuparia L.,

Vaccinium myrtillus L., V. vitis-idaea L.

Черноольхо-

вые, сфагно-

вых болот,

водные (10)

Alnus glutinosa (L.) Gaertn, Lemna minor L. s.l., L. trisulca L.,

Oxycoccus palustris Pers., Phragmites australis (Cav.) Trin. ex Steud.,

Potamageton sp., Ribes sp., Salix sp., Typha sp., Urtica dioica L.

Луговые,

опушечные

(19)

Allium sp., Capsella bursa-pastoris (L.) Medik., Cerasus fruticosa

Pall., Cirsium sp., Crataegus sp., Crocus heuffelianum Herb.,

Equisetum sp., Fragaria vesca L., F. viridis (Duch.) Weston,

Hedysarum sp., Lamium album L., Potentilla anserina L., Prunus

spinosa L., Ranunculus sp., Rhamnus cathartica L., Rubus caesius L.,

Rosa canina L., Trifolium sp., Tulipa sp.

Культурные,

адвентивные

(28)

Amelanchier sp., Armeniaca vulgaris Willd., Avena sativa L. s. l.,

Beta vulgaris L., Castanea sativa Mill., Cerasus vulgaris Mill.,

Citrullus lanatus (Thunb. ) Matsum. et Nakai, Cucumis sativus L.,

C. melo L., Cucurbita pepo L., Daucus sativus (Hoffm.) Roehl.,

Fagopyrum esculentum Moench, Helianthus annuus L., Hordeum

sp., Juglas regia L., Malus domestica Borkh., Medicago sativa L.,

Onobrychis viciifolia Scop., Panicum miliaceum L., Prunus cerasifera

Ehrh., P. domestica L., Secale cereal L., Solanum lycopersicum L., S.

tuberosum L., Spirea sp., Triticum sp., Vitis vinifera L., Zea mays L.

Источники информации: [7, 8, 32–52]

Примечание. В скобках указано число видов растений

БАРСУК И ЗООХОРИЯ

Для понимания развития лесных сообществ необходимы сведе-

ния о характере перемещения зачатков растений разными видами

животных. Анализ литературы показал, что барсук вовлекает семена

растений в потоки диаспор тремя способами: эндозоохорным, эпизоо-

хорным и синзоохорным.

Эндозоохория – распространение диаспор, прошедших через пи-

щеварительный тракт животных, а затем выброшенных с погадками

или с пометом [27, 28, 53]. Сочные плоды Cerasus avium, C. fruticosa,

Fragaria vesca, F. viridis, Malus sylvestris, Prunus spinosa, Pyrus communis,

Rubus caesius, R. idaeus, R. saxatilis, Vaccinium myrtillus и других видов слу-

жат нажировочным кормом для барсука [34, 45]. Характер эндозоохор-

ного перемещения семян зависит от сезона. Например, в начале лета

в уборных барсука отмечается большое число семян черешни [34, 37],

в середине лета – малины, костяники, черники и земляники [42, 47, 54],

в конце лета – куманики, яблони и груши [34, 44], а осенью в туалетах

нередки семена брусники и клюквы [44, 50]. О фактическом участии

барсука в распространении диаспор растений можно судить по сле-

дующим цифрам. В одной кучке экскрементов этого хищника зоологи

насчитали 2,3 тыс. семян черники [51], а в другой – 5,0 тыс. орешков

земляники [55]. Барсук, потребляя зеленые части растений, попутно

поедает множество сухих плодов и семян. Диаспоры растений могут

участвовать в формировании сообществ только при условии, если они

остаются живыми после прохождения через пищеварительный тракт

животного. Исследования Б. В. Образцова показали, что жизнеспо-

собность семян груши, прошедших через пищеварительную систему

барсука, составляет 60 %, яблони – 83 %, а терна – 100 % [56]. Эти циф-

ры сопоставимы с жизнеспособностью семян, которые прошли через

пищеварительный тракт других хищников – медведя, волка и лисицы.

Кроме того, зоологи отмечают, что барсук часто оставляет экскремен-

ты в специально выкопанных ямках или в покопках, сделанных ранее

в поисках беспозвоночных (рис. 2, А, Б). Эти уборные после заполне-

ния животные обычно зарывают [8, 49]. Такое поведение барсука при

дефекации, несомненно, способствует лучшему прорастанию семян:

почва удобряется, а диаспоры защищаются от высыхания.

Эпизоохория – распространение диаспор, прицепившихся или

прилипших к телу животного [27, 28, 53]. В этом случае животные

лишь пассивно переносят семена на теле, без пользы для себя. Среди

растений, обнаруженных на поселениях, и у которых выражена

специализация диаспор к эпизоохории, относятся, например: Arctium

lappa [44], Geum urbanum, Leonurus quinquelobatus (табл. 6), Cirsium sp.,

Что мешает Вашингтону признать геноцид армян: Политика: Мир: Lenta.ru

Сегодня, 23 апреля, Армянская апостольская церковь канонизирует жертв геноцида армян в Османской империи. А на следующий день в Ереване состоятся основные траурные мероприятия к 100-летию геноцида. В них примут участие многие мировые лидеры. Традиционно 24 апреля президент США делает заявление, в котором выражает поддержку армянскому народу. Однако геноцидом трагические события, произошедшие в Османской империи, никто из хозяев Белого дома официально так и не назвал. «Лента.ру» постаралась разобраться в том, что мешает американским президентам использовать это слово.

Сто лет назад, 24 апреля 1915 года, представители армянской элиты Стамбула были арестованы, а затем депортированы. Это событие многие историки как в Армении и в «спюрке» (диаспоре), так и те, кто не являются этническими армянами, рассматривают в качестве отправной точки геноцида армянского населения Османской империи.

Стоит оговориться, что такая трактовка вызывает и академические, и политические споры. Не все согласны с использованием термина «геноцид». С другой стороны, среди тех, кто готов говорить о геноциде (справедливо апеллируя к автору этого термина, юристу Рафаэлю Лемкину, ссылавшемуся на трагедию армян Османской империи как основополагающий пример геноцида наряду с холокостом), есть сторонники расширения его хронологических рамок — с 1890-х до 1923 года. Как бы то ни было, день 24 апреля 1915 года не только навсегда вошел в историю, но и весьма важен для современной политики.

Традиционно 24 апреля президенты США выступают с обращением к армянскому народу, демонстрируя поддержку и сочувствие жертвам трагедии и их потомкам. В канун столетней годовщины трагедии американский посол в Ереване Джон Хефферн (занимает свой пост с 17 октября 2011 года) сказал, что ждет «сильного заявления» из Вашингтона. Напомню, что еще в бытность претендентом на роль хозяина Белого дома Барак Обама в начале 2008 года в сообщении под заголовком «Важность отношений с Арменией» недвусмысленно декларировал свои намерения: «Америка достойна такого лидера, который скажет правду о геноциде армян и эффективным образом отреагирует на все геноциды. Я намерен стать этим президентом».

Материалы по теме

22:43 — 5 сентября 2008

С той поры многое произошло. В 2008 году процесс армяно-турецкой нормализации, активно поддержанный Вашингтоном (в течение пятнадцати предыдущих лет он пребывал в состоянии застоя), многообещающе возобновился «футбольной дипломатией». Однако пройдя свой пик в 2009 году (когда в Цюрихе были подписаны два протокола об установлении дипотношений и развитии двусторонних контактов), все снова вернулось в состояние стагнации. Президент Армении Серж Саргсян 16 февраля нынешнего года заявил о намерении отозвать из национального парламента страны вышеупомянутые документы (куда они были переданы на рассмотрение в 2010 году). Оптимистические ожидания прекращения «вековой вражды» сменились пессимистическими комментариями и взаимными обвинениями.

Не изменилась и лексика американских лидеров. Термин «геноцид» в обращениях президентов США по-прежнему заменяется более мягкими формулировками. Так, Барак Обама использовал армянское словосочетание «Мец Егерн» («Великое злодеяние»), которое в армянской историографии воспринимается де-факто как синоним геноцида. Однако с политико-правовой точки зрения это не одно и то же.

В 1915 году не было независимого государства Армения, а самим этим словом обозначались территории, заселенные армянами в Оттоманской империи. И термина «геноцид» не было — тогда говорили о «резне» армян. Термин возник после Второй мировой войны, и в 1948 году ООН приняла Конвенцию, определявшую рамки этого понятия (хотя до сих пор среди историков, юристов и политиков нет единства относительно его интерпретации).

24 апреля 1975 года палата представителей США в резолюции №148 установила национальный День памяти тех, кто пострадал от «негуманного отношения». 12 сентября 1984 года в резолюции №247 основные пункты апрельского документа 1975 года были повторены. В резолюции №3540 от 11 июня 1996 года вопросы экономической помощи Турции увязывались с процессом признания «жестокостей» по отношению к армянам в 1915-1923 годах, причем от Анкары требовали предпринять шаги по увековечиванию памяти «жертв геноцида армян». Профильный комитет нижней палаты Конгресса 10 октября 2007 года одобрил резолюцию о признании геноцида армян. Однако в полном составе нижней палаты Конгресса этот проект не рассматривался.

Пикет в Нью-Йорке в поддержку признания геноцида армян.

Фото: Jessica Rinaldi / Reuters

Женщина держит в руках портреты ее предков, убитых турками

В Штатах сторонников признания событий 1915 года геноцидом хватает как среди действующих и отставных политиков, так и среди влиятельных экспертов, журналистов, лоббистов. Тем не менее, как справедливо отмечает историк из университета Джорджа Вашингтона Хоуп Харрисон, «проблема-1915» — «один из многих спорных вопросов для правительства США, сложность которого в том, что принципы и убеждения столкнулись с соображениями прагматичной политики и безопасности».

Зачастую американская внешняя политика представляется нам чрезмерно рациональной, ориентированной на установление контроля над ресурсами. Фактов, подтверждающих такого рода мнения, немало. Здесь и пресловутый «наш сукин сын» (авторитарные латиноамериканские союзники Вашингтона), и реальная политика Штатов хоть на Ближнем Востоке (союзнические отношения с Саудовской Аравией), хоть на постсоветском пространстве (взаимодействие с Азербайджаном, Узбекистаном, Туркменией). Однако это лишь одна сторона медали. Внешнеполитическая стратегия США базируется не только на холодном расчете, но и на мессианских представлениях об Америке как месте, откуда для остального человечества должен воссиять свет демократии и мира. Распространение свободы, защита прав человека и восстановление исторической справедливости — движущие мотивы стратегии демократического мессианизма. И армянский вопрос создает Вашингтону серьезные политические трудности во взаимоотношениях с Анкарой и Баку.

Президенты США и Армении — Барак Обама и Серж Саргсян

Фото: Jewel Samad / AFP

А значение Турции для США трудно недооценить. Эта страна обладает второй по численности армией в НАТО (а этот альянс — важнейший инструмент американского доминирования в Европе). Расположенная на территории Турции американская военная база Инджирлик сыграла ключевую роль в операциях США на Большом Ближнем Востоке (более 70 процентов грузов, доставленных самолетами в Ирак, прошло через турецкий «коридор»). У Вашингтона свои виды на Анкару и на сирийском направлении, и как на потенциальный форпост против «Исламского государства». Однако «мусульманский союзник» (как называют в Белом доме и в Госдепе Турцию) не единожды демонстрировал строптивый характер и нежелание «таскать из огня каштаны» для Вашингтона (как это было в 2003 году с началом иракской операции). Вот и в 2015-м представители Анкары объявляли свои условия для использования базы Инджирлик американцами. Речь шла о так называемой «интегрированной стратегии» по Сирии, предполагающей закрытую для полетов зону над сирийской территорией и безопасные районы для беженцев.

С одной стороны, любое обострение двусторонних отношений США и Турции автоматически грозит ростом антиамериканизма не только внутри Турецкой республики, но и на Ближнем Востоке в целом. С другой стороны, Вашингтон может не переходить некие «красные линии» сколь угодно долго, применяя инструменты «исторической справедливости» и «мессианизма» для сдерживания своего «мусульманского союзника». Как в классической задачке на пунктуацию «казнить нельзя помиловать». Вопрос о признании событий столетней давности геноцидом ставится, обсуждается, но не получает окончательного разрешения. Политика, ничего личного!

Таким образом, армянский вопрос выпукло обозначает такой феномен, как сосуществование демократического мессианизма с внешнеполитическим реализмом. При этом стоит отметить, что и конгрессмены-армянофилы (готовые не только к признанию геноцида, но и к поддержке устремлений армян Нагорного Карабаха), и жесткие прагматики, отстаивающие необходимость энергетического плюрализма в снабжении Европы углеводородами и поддержания Азербайджана в противовес Ирану, борются друг с другом, не навешивая ярлыков типа «пятая колонна».

Какое тесто полезнее? | Пирог&Co

О Римской пицце, полезном тесте и других интересных вещах…

Римская пицца! Как ее только не называют в Италии: и Пицца Романа, и пицца аль Тальо (al Taglio), и пицца Метро (al Metro).  

В Риме ее пекут в больших прямоугольных подносах и продают квадратными кусками, можно набрать целую мозаику из разных видов и съесть где-нибудь на римской ступеньке, как часто и делают местные жители.

Настоящая Римская пицца очень отличается от той, которую мы привыкли есть в России. В ней днем с огнем не найдешь кетчупа или майонеза, химических соусов или сосисок с консервантами. Пицца со всеми этими “прелестями” —  это американизированный вариант. Итальянцы же заботятся о том, чтобы пицца была не только вкусной, но и полезной. Яркие сочные томаты, нежная моцарелла, душистые травы, свежее оливковое масло и другие натуральные ингредиенты используются для приготовления пиццы во всех регионах Италии. Но у настоящей Римской пиццы есть еще один главный секрет — это волшебное тесто, от которого не толстеют.

Тесто для Римской пиццы изготавливается по особой технологии выдержки, (в результате которой исчезают практически все дрожжи), замешивается на свежайшей итальянской муке, полной микроэлементов  и  качественном оливковом масле, которое  покупается только 

у определенных поставщиков и правильно хранится  в специальных темных стеклянных бутылях. После выпекания тесто превращается в легкую хрустящую основу, пористую и воздушную внутри. Добавьте к этому щепотку итальянской морской соли и разнообразные натуральные начинки  от свежайшей моцареллы и настоящего Пармезана до нежнейшей, тающей во рту Пармской ветчины.

В результате, квадратную пиццу на легком воздушном тесте можно есть даже тем, кто ведет здоровый образ жизни или боится лишнего веса.

Готовить нашу пиццу мы доверили знаменитому римскому повару — выпускнику API, главного учебного заведения в мире пиццы. Будущий шеф-пиццайоло родился в Риме, в семье потомственных поваров и с малых лет впитывал азы кулинарии. Поняв, что готовить еду – это его призвание, он окончил престижную кулинарную школу, а также академию профессиональных пиццайоло API. Проработав несколько лет в престижных ресторанах Италии, он получил предложение в одной из стран Ближнего Востока и успешно открыл там несколько заведений, ставших весьма популярными у местной элиты. Поклонниками его пиццы стала семья короля Бахрейна, а его последнее заведение в центре Дубая стало излюбленным местом встреч и застолий европейских экспатов. Именно там темпераментный итальянец встретил прекрасную русскую девушку и, бросив налаженный и успешный бизнес, отправился вслед за ней в Москву, где он вместе с любимой женой открыл первую в России римскую пиццерию. За несколько месяцев небольшое семейное заведение приобрело заслуженную славу единственного места с настоящей Римской пиццей, его посетителями стали многие российские звезды, представители итальянской диаспоры и просто люди, любящие и знающие вкус подлинной пиццы La ROMANA.

Кстати для тех, кто впервые пробует Римскую пиццу, ее вкус может показаться необычным и вызвать вопросы — а почему тесто внутри недостаточно мягкое и даже слегка тугое? А сама фокачча (основа) недостаточно тонкая для  «легкой» пиццы и вообще, больше похожа на хлеб, правда очень ароматный (это все признают).  А еще некоторым  могут  показаться пресными начинки без глютаматов и усилителей вкуса.

А потому, что лёгкое пористое тесто, обогащённое кислородом, слишком воздушно, чтобы быть совсем тоненьким, и структура у него именно такая, какая бывает у качественного деревенского хлеба —  с грубоватым шармом, но хрустящего и легкого для переваривания. 

Да что там рассказывать — это надо пробовать и Вы сами все поймете.

Сегодня  мы с гордостью и радостью представляем эту потрясающую пиццу на нашем сайте.  Вы можете выбрать и заказать доставку Римской пиццы кусками разных видов (20х20) или в виде целой пиццы (40х40 или 20х60).

Мы сможем доставить Вам пиццу теплой или горячей в течение 60-90 мин.  

Наслаждайтесь и будьте здоровы! 

Тест-драйв нового Cadillac Escalade в Москве

Тест-драйв новейшей модели 2015 года Cadillac Escalade. Впервые в нашем* тест-драйве американская легенда Кадиллак.

Что нового в 4-ой генерации?

В процессе тест-драйва хотелось бы максимально выявить, чем же отличается данный автомобиль от прошлой генерации. Что же изменилось в экстерьере относительно прошлой модели? Это решетка, фары, полностью переработанный кузов. И экстерьер, и интерьер он и в прежнем поколении был очень внушительный, основательный. Автомобиль просто нельзя было пропустить на дороге. Но сейчас, с новыми светодиодными фарами, отличными дизайнерскими решениями он просто великолепен и раскошен. Автомобиль похож на «ледокол»!

Экстерьер

Escalade сохраняет классический дизайн. Если многие его конкуренты пошли кривыми линиями, сложными формами, то здесь, то, что раньше называли «римский стиль» — простые и эффектные линии. Дизайн на самом деле подчеркивает размеры. Он и так на самом деле большой автомобиль.

Мощные вертикальные и горизонтальные акценты, и хром, и световые решения они еще его увеличивают. Escalade — самый большой и мощный на дороге. Сидения по высоте на уровне «добротного грузовика». Дизайн Cadillac трансформируется. Если предыдущее поколение было более граненное, то сейчас появились некоторые линии.

Сейчас автомобиль Cadillac Escalade привлекает внимание: и поклонники марки, и новые покупатели — они просто в восторге от этих в действительности рубленных, граненых форм, которые отличают его от всех конкурентов.

Если раньше были какие-то вопросы по российской комплектации, что головной свет не очень мощный, то теперь это новые светодиодные фары. Они активно поворачиваются вместе с рулем, скорости и угла ускорения поворота, очень мощные и заметные. Ходовые огни также добавляют безопасности, потому что они работают постоянно согласно стандартам.

Задние светодиодные фары во всю вертикальную величину стоек добавляют не только эффектности, но и безопасности. По большому счету, это автомобиль для ровных дорог с твердым покрытием, хотя всегда есть запас, блокировка полного привода. Если какая-то ситуация возникает на дороге, то всегда можно переехать проехать и вылезти. Внедорожные качества Escalade здесь скорее возможность преодоления препятствий и чувство уверенности на дороге.

Интерьер

Американский интерьер Cadillac. Приятнейший руль, вставки под дерево, только натуральное, шпон, алькантара. В первой и второй комплектации салон оснащен шикарной кожей сидений, отделкой панели приборов. Приятное роскошное дерево. Интерьер Escalade раскошен, приятен, обволакивает. Когда вы сидите за рулем такого мощного автомобиля с мотором 6.2, самым большим в классе, создается ощущение уюта, эффектности и роскоши. Сидения удобные, чувствуется слегка боковая поддержка.

Это автомобиль не для гонок, а для комфортного перемещения. Спины подойдут разного размера. «Американцы» они большие, поэтому сидения удобные, мягкие. Все отмечают, что боковая поддержка и профиль сидений стал удобней, чем в предыдущем поколении. Остался комфорт с добавлением контроля. Идеальная машина на дальние расстояния, перемещения в городе, маневренность. Угол поворота на удивление маленький. Контроль, легкость управления — все это добавляет удобства для перемещения в городе и на дальние расстояния.

В автомобиле возможно три ряда сидений. Они максимально удобны. Длинная база — автомобиль большой как в длину, так и в ширину. «Американцы» очень часто всей семьей совершают поездки на дальние расстояния, занимаются различными видами спорта. В Escalade возможны и трансформации салона, и возможно размещение до 8 человек с комфортом.

Щиток приборов полностью электронный. Все видно, все читается. Есть возможность поменять рисунок приборной панели. Имеется три варианта рисунка. Изменяется структура, количество информации, размер цифр. Приборная панель большая около двух метров.

Три взрослых человека на втором ряду располагаются свободно. Водитель и пассажир садятся на сидения, спокойно облокотившись на огромный подлокотник с комфортом.

Шумоизоляция

Шумоизоляция была улучшена, доработана. Она и в предыдущем была хорошей, здесь использованы новые элементы. Ламинированное покрытие лобового стекла триплекс, боковые стекла, дополнительные элементы шумоизоляции, то есть тройная шумоизоляция.

Электронные помощники

Мультимедиа еще улучшили. И раньше все хвалили эскалейдовский Bose. Приятно удивляет, что есть проекция на лобовое стекло. Можно выбрать три режима, по количеству подаваемой информации. Все изменения, которые производятся: изменение радиостанций, настроек… Вам подсказывает навигация, которая их отображает. Вы видите вашу скорость, можете ее зафиксировать.

Автомобиль оснащен радарным круиз-контролем. Скорость любая до полной остановки. Дальше, нажимая на педаль газа, он сам поехал и разогнался до установленной скорости. Четкий, активный, интеллектуальный, радарный круиз-контроль. Дисплей не только помогает, но и создает ощущение дополнительной безопасности, комфорта и элементы хай-тека, в этом прекрасно оснащенном автомобиле.

Двигатель

Двигатель и коробка передач также были доработаны. Двигатель получил новую систему непосредственного впрыска. Коробка передач — новые версии выбирать режимы трансмиссии. Можно ехать только на заднем приводе, или ехать AWD, подгружая на передний привод, или заблокированный полный привод 40×60 для самых разных дорожных условий. Хорошая погода, сухая дорога включаем задний привод — экономим топливо. Какие-то сложные дорожные условия — включаем AWD, если у вас трудные дорожные условия, надо откуда-то вылезти или наоборот куда-нибудь залезть, включаем постоянный полный привод. Все системы автомобиля доработаны для большего удобства, комфорта и контроля.

Проверенный V8 оснащен системой отключения полдвигателя, позволяющей экономить топливо на всех режимах работы. Как только полная нагрузка не нужна полдвигателя отключается. Так V8, переключается на V4. Таким образом, у вас под капотом не один двигатель, а целых два. Компьютер следит за вашим режимом поездки, стилем вождения и подстраивает под вас коробку и работу двигателя. С одной стороны вы получаете постоянный полный контроль, с другой стороны при необходимости у вас экономия топлива. Проверенный большой американский двигатель позволяет вам экономить топливо. Он очень надежен, не прихотлив и к качеству топлива, и к каким-то моментам эксплуатации.

Важно добавить, что V8 может позволить себе компрессор, при этом можно получить порядка 800 сил. Cadillac позволяет различный тюнинг как по салону, так и по трансмиссии двигателя. Коробка передач шестиступенчатая. Экономию топлива обеспечивает система этого двигателя.
Автомобиль Escalade, с двигателем V8 и его коробка передач представляют нам комфорт, надежность, и уверенность. Cadillac считает, что в Escalade его текущая комбинация двигателя V8 и коробки передач является оптимальной. Мы ее продаем и наш покупатель очень доволен именно такой комбинацией.

Тормозная система

Тормоза адекватные, дисковые. Все системы Cadillac Escalade настроены на то, чтобы водитель и пассажир чувствовали комфорт. Разгон плавный, но есть возможность всегда ускориться. Руль легкий, но четкий, с изменяемыми усилиями. Тормоза плавные, но есть система дотормаживания. Если вы в какой-то ситуации резко бьете по тормозам — он добавит тормозное усилие и гарантированно остановит автомобиль. В нормальных режимах эксплуатации у вас будет полное ощущение комфорта.

Масса автомобиля порядка 3 тонн. При движении появляется ощущение, что слегка чуть-чуть поддергивается. Ожидалось, что будет более мягче. Здесь сказываются, 22-е диски и система подвески. Она с активной регулировкой жесткости, что держит машину собранной. При желании можно установить 20-е диски, вместо 22-х он будет мягче. Для обеспечения контроля над автомобилем, его устойчивости существует активная подвеска Magnetic Ride Control. Автомобиль не валиться, не рыскает, он держит дорогу. Присутствует некая рябь при движении по практически ровному полотну — это просто другие ощущения, по сравнению с европейцами. Это другой тип комфорта.

Мультимедиа CUE

Система интерфейса полностью изменилась. Если раньше это был стандартный интерфейс с крутилками, то теперь это абсолютно новый CUE Cadillac User Exh3erence. CUE — максимальное приближение к планшетам или смартфонам, присутствует обратная связь. При переключении происходит легкая вибрация в палец. Изменение громкости звука происходит при касании к соответствующей панели. Физических кнопок нет.

Например, чтобы открыть Bose, необходимо прикоснуться легким движением. Контроль на кончиках пальцев. Для того что бы открыть дополнительный бокс для смартфона, нужно просто прикоснуться к поверхности. Интерфейс поменяли полностью, кроме панели приборов и проекционного хода дисплея. Ощущения реального настоящего современного хай-тека. Навигация, Wi-Fi, Bluetooth, громкая связь, возможность подключения 10-ти устройств.

Комфорт пассажиров и водителя

Люк с электрическим управлением. Панорамная крыша в данной модели не присутствует, потому что американцы, не могут обойтись без мониторов в потолочной части автомобиля. В комплектации длинной базы 2 потолочных монитора, каждый ряд имеет свой. Имеется беспроводная зарядка, работающая на типах телефонов: Samsung Galaxy S6, ih3hone с переходником. В комплектации h3latinum у вас будет массаж сидений.

Безусловно, в самой первой комплектации у вас и подогрев сидений, и система охлаждения, и кондиционер. Обогрев, естественно раздельный для спинки и всего сидения. Трехзонный климат-контроль для пассажиров второго и третьего ряда. Система кондиционирования и отопления в Escalade просто мощная, работает прекрасно.

Cadillac Escalade является любимым автомобилем не просто американцев, но и представителей различных спецслужб, силовых структур, и диаспор Америки. Эксплуатируется от Аляски до Техаса, от тундры до пустыни, при температурах от −50 до +50. Второй ряд климат-контроль раздельный, трехзонный, оснащается отдельным самостоятельным обогревателем и кондиционером.

Управляемость на дороге

Автомобиль задумался на секундочку и поехал. Приятный звук V8, сочный рык, мотор мощностью 409 лошадиных сил. Разгон до ста 6.7 секунды. 3 тонны, которые разгоняются до ста за 6.7 секунды могут произвести неизгладимое впечатление на других участников движения. Бешенный слон! Можно вариант «бешенного слона», можно «ледокола», здесь в зависимости от ситуации.

Рулевое управление. Крупный автомобиль, сглаженные реакции, комфортно при этом. Вы за рулем отдыхаете. Едешь и слегка подруливаешь за счет эффекта длинной базы. Еще раз жмем педаль в пол, бросаем газ, а она как ехала, так и едет. Чувствуется масса, подшипники хорошо отработаны и катится без потери скорости. Законы физики отменить нельзя, три тонны — это три тонны! Автомобиль оснащен всеми системами безопасности, динамической системы стабилизации, ABS, Traction Control. Огромный салон вокруг и внешний вид, который не позволяет остальным сомневаться в том, что у вас самый безопасный автомобиль.

Комплектации

Автомобиль представлен в трех комплектациях: Luxury, h3remium и h3latinum. Первая комплектация начинается с уровня цен 4 340 000 и h3latinum в районе 5 480 000. Клиентам предлагается вариант, который обязательно их устроит. Даже в первой комплектации автомобиль оснащен практически всем необходимым.

Вторая комплектация добавляет больше электроники, радарный круиз-контроль, система безопасности. Если вы привыкли к радарному круиз контролю — у вас будет радарный круиз-контроль. В третьей комплектации h3latinum добавляется больше роскоши: кожа Nah3a, отделка потолка алькантарой, массаж сидений, дополнительные телевизоры в подголовниках. Элементы, которые добавляют вам настоящего премиума.

Один из не многих равных автомобилей, который остался на рынке является Lexus. Потому что Lexus делался с ориентиром прежде всего на американский рынок. Все остальные пошли по пути уменьшения размеров, несущий кузов. Преимущества в системах Range Rover, Аudi конечно есть. Но особенности, которые дает вам равная конструкция кузова, вы найдете пожалуй только в Escalade.

Стоимость

Безусловно, конкурентное преимущество — цена. Ценовой диапазон от 4 до 6 млн., при этом полная комплектация у вас будет в районе меньше 6 млн. При этом вы получаете самый большой автомобиль, самый брутальный. Поставки в Россию пока существенно ограничены. Новая модель. Китай выметает как пылесос автомобили из Америки, все люксовые товары, включая Escalade. На Россию, к сожалению, пока очень ограничены поставки.

На дорогах их встретишь не часто, и люди всегда обратят внимание. Не так часто выпускается новая модель Cadillac Escalade, чего не сказать о BMW или Mercedes, участвующие в гонке обновляемых машин каждый год. Escalade в этом смысле, достаточно стабилен. Предыдущие версии сейчас на вторичном рынке продаются прекрасно. Люди с удовольствием покупают большой, надежный, комфортный автомобиль. Новое поколение продается пока только первый год. Пользуется огромным спросом и в течение нескольких лет он будет актуален, безусловно.

* Тест-драйв по дорогам Москвы проводит руководитель отдела продаж официального дилерского центра продаж «Кадиллак Эскалейд» Юрий Соловьев и Роман Коробкин.

eUniver — Авторизация

При рассмотрении обращений обучающихся, сотрудников и
предподавателей Университета, лицо ответственное за рассмотрение
обращения и подготовку ответа руководствуется положенями Закона
Республики Казахстан от 12 января 2007 года № 221-III «О порядке
рассмотрения обращений физических и юридических лиц».
При возникновении вопроса обучающемуся необходимо соблюсти
следующий порядок обращения с заявлением: обучающийся обращается к
куратору (эдвайзеру), заведующему кафедрой, заместителям декана по
воспитательной работе и учебно-методической работе, декану факультета,
проректору курирующему данный вопрос. В случае если по вопросу не было
принято решение, то обращение обучающегося рассматривается первым
руководителем университета.
При возникновении вопроса сотруднику университета необходимо
соблюсти следующий порядок обращения с заявлением: сотрудник
обращается к непосредственному руководителю, проректору, курирующему
данный вопрос и в случае если по вопросу не принято решение, обращение
рассматривается первым руководителем университета.
Преподавателю университета необходимо соблюсти следующий
порядок обращения с заявлением, при возникновении вопроса:
преподаватель обращается заведующему кафедрой, декану факультета,
проректору, курирующему данный вопрос и в случае если решение по
вопросу не было принято обращение преподавателя рассматривается первым
руководителем университета.

Университет білім алушыларының, қызметкерлері мен
оқытушыларының өтініштерін қарау кезінде өтінішті қарауға және жауап
дайындауға жауапты тұлға «Жеке және заңды тұлғалардың өтініштерін қарау
тәртібі туралы «Қазақстан Республикасының 2007 жылғы 12 қаңтардағы №
221-III Заңының ережелерін басшылыққа алады.
Бұл ретте білім алушы өтінішпен жүгінудің келесі тәртібін сақтауы
қажет. Проблемалық сұрақ туындаған жағдайда білім алушы кураторға
(эдвайзерге) кафедра меңгерушісіне, тәрбие жұмысы немесе оқу-әдістемелік
жұмыс жөніндегі деканның орынбасарына, факультет декана, жетекшілік
ететін проректора жүгінеді. Мәселені жоғарыда көрсетілген тұлғалардың
шешу мүмкіншілігі болмаған жағдайда ғана өтінішті университеттің бірінші

басшысы қарайды.
Университет қызметкері өтініш берудің келесі тәртібін сақтауы қажет.
Проблемалық мәселе туындаған жағдайда қызметкер тікелей бөлім
басшысына, мәселеге жетекшілік ететін проректорға жүгінеді. Мәселені
жоғарыда көрсетілген тұлғалардың шешу мүмкіншілігі болмаған жағдайда
ғана өтінішті университеттің бірінші басшысы қарайды.
Университет оқытушысы өтініш берудің келесі тәртібін сақтауы керек.
Проблемалық сұрақ туындаған жағдайда оқытушы кафедра меңгерушісіне,
факультет деканына, мәселеге жетекшілік ететін проректорға жүгінеді.
Мәселені жоғарыда көрсетілген тұлғалардың шешу мүмкіншілігі болмаған
жағдайда ғана өтінішті университеттің бірінші басшысы қарайды.

Вспоминая карибскую диаспору в Эсмеральде Сантьяго, Ямайка Кинкейд и Кристина Гарсия на JSTOR

Abstract

Al includerar a sus obras autobiográficas una política intrincada de Individual, Esmeralda Santiago, Jamaica Kincaid y Cristina García toman prestadas estrategias narrativas ficcionales para convertir los sites geográficales de la construdata personos deficoias de la construdós de la metádósfoias de la construdós de la metádós de историас. Para Santiago en Когда я был пуэрто-риканцем, контрастировал с энергией отдельных людей, родившихся по ностальгической интерпретации Пуэрто-Рико, и по уна тенас различий в культурной среде Нуэва-Йорка.Топографические изображения Анни-Джон-и-Люси, де Кинкейд, delinean los конфликтные ситуации в подер-энтре-лос-де-арриба и лос-де-абахо, en los cuales la autodefinición всплеск де-ла-fuerza de memorias personales y políticas soterradas. Al crear un equilibrio en su narrativa entre varios escenarios geográficos, García, en Dreaming in Cuban, представляют собой субъективный множитель, который является desarrolla desde el Potential comunicativo de una familia dividida geográficamente. El papel central del espacio en estas obras complexa la trayectoria temporal de una Historia personal para refjar la diaspora de identitydes caribeñas.

Информация о журнале

Revista Canadiense de Estudios Hispánicos [RCEH] было основано в 1976 году и является официальным изданием Канадской ассоциации латиноамериканцев. Задача журнала с момента его создания заключалась в том, чтобы стать международным форумом в Канаде для обмена знаниями и интеллектуальными исследованиями в области латиноамериканских исследований по широкому спектру методов и подходов. Публикуя передовые, высококачественные, наводящие на размышления работы выдающихся канадских и зарубежных ученых, журнал служит связующим звеном между канадскими исследователями латиноамериканских исследований и международным сообществом.Мы стремимся и дальше быть форумом передового опыта для исследователей в области латиноамериканских исследований — культуры, литературы и кино ‚и мы отмечаем, что RCEH в настоящее время считается одним из ведущих журналов в нашей дисциплине.

Информация об издателе

RCEH является официальным изданием Канадской ассоциации латиноамериканцев. Он распространяется по всему миру и принимает исследовательские работы по языку, литературе, кино и истории культуры латиноамериканского мира, написанные на любом из испанских языков, на французском или английском языках. В журнале также есть обзорный раздел. Издает три ежегодных выпуска, один из которых — монография. С момента своего создания цель RCEH состояла в том, чтобы создать форум для международного диалога по латиноамериканским исследованиям. Статьи должны быть строгими и оригинальными и вносить значительный вклад в область их исследований.

La RCEH es la publicación oficial de la Asociación Canadiense de Hispanistas. Tiene una diffusión mundial y acepta trabajos devestigación sobre lengua, literatura, cine, e Historiaultural del mundo hispánico, redactados en cualquiera de las lenguas hispánicas, en francés o en inglés.La revista consta, asimismo, de una sección de Reseñas. Publica tres números anuales, uno de los cuales es un monográfico. Desde sus comienzos el objetivo de la RCEH ha sido constituir un foro de diálogo internacional sobre los Estudios Hispánicos. Los artículos deben ser rigurosos y originales y constituir una aportación importanta su área devestigación.

Визуальное любовное письмо черной диаспоре

Фраза «мультифенат» почему-то кажется неадекватной для всего вклада Эфраима Асили в его полнометражный режиссерский дебют «Наследие ».Помимо создания фильма, Асили также получает признание как продюсер, сценарист, редактор, оператор, оператор, художник-постановщик и постановщик кастинга. (Это в дополнение к его ролям за пределами кинопроизводства в качестве педагога, ди-джея и т. Д.) Такой высокий уровень участия в фильме, уходящий корнями в собственный опыт Асили, выросшего в коллективе чернокожих освободителей, может указывать на диктаторский контроль. Тем не менее, процесс создания The Inheritance был отмечен эгалитарным подходом — и это очень хорошо видно в готовом продукте.

The Inheritance наблюдает за процессом создания сообществом чернокожих социалистов с нуля в рядном доме Западной Филадельфии. Ревностные молодые участники обязуются работать для более справедливого общества, основанного на понимании истории, в частности трагической судьбы местной освободительной группы MOVE после бомбардировки полицией их жилых помещений в 1985 году. Это пограничное пространство между прошлым, настоящим, и будущее сформировали центральную тематическую концепцию «Сюиты диаспоры» Асили, серии короткометражных фильмов из пяти частей, в которых исследуется африканская диаспора как в ее истоках, так и в зарослях Америки.Он находит большой успех в изучении подобных противоречий во времени с помощью персонажей и повествования в The Inheritance , опираясь на свой ранее установленный талант в экспрессионистской визуализации и редактировании.

Хотя переход от короткометражного фильма Асили к длинному фильму может показаться зрителям безупречным, создание The Inheritance потребовало от него адаптации и изучения совершенно другого набора навыков. Я разговаривал с Асили перед показом фильма в виртуальных кинотеатрах. В нашей беседе Асили рассказал о том, как он установил меняющийся тон фильма на этапе написания, почему он стремится к равенству образов и что его фильм означает сейчас, в новую эпоху расовых отношений.

Вы привнесли много своих междисциплинарных интересов в кинопроизводство и позволили им повлиять на вашу работу. Влияет ли в свою очередь кинопроизводство на другие ваши работы?

Если я работаю со своим сэмплером над чем-то, да, есть определенный кинематографический элемент, о котором я думаю или пытаюсь достичь. И когда я снимаю фильм, я стремлюсь к определенной музыкальности. Мне как художнику кажется, что моим самым сильным средством является кинопроизводство, поэтому я вкладываю в него большую часть своей энергии.Если говорить об этом очень трезво, то именно на это я потратил больше всего времени и денег. Я вложил в это больше всего, поэтому стараюсь уделять этому большую часть времени. Но моя любовь к разным видам искусства во многом одинакова. Если бы это зависело от меня, я променял бы все на себя, чтобы стать действительно потрясающим джазовым музыкантом. Но мне просто не раздали эти карты! В какой-то момент человек должен сказать: «Хорошо, в чем я на самом деле хорош? Где я талантливый? На что я могу тратить 16-18 часов в день и не ненавидеть это? » Для меня это было кинопроизводством. Но все это вливается во все. Когда я собираю фильм, на меня оказывают такое же влияние, как, скажем, Сун Ра или герцог Эллингтон, как если бы я читал теорию кино.

Произошло ли The Inheritance из вашего опыта создания короткометражных фильмов, или полнометражный фильм проистекает из какого-то другого потока мыслей?

Это определенно получилось благодаря опыту с шортами. С каждым фильмом в «Сюите диаспоры» я пытался научить себя различным техническим аспектам фильма, думая, что если бы я в конце концов занялся художественным кинопроизводством, было бы здорово, если бы я мог редактировать, снимать и делать все это.Так что я работал над этой чувствительностью как экспериментальный режиссер короткометражных фильмов. Однако способность импровизировать, которая есть у вас при съемках таких фильмов, полностью исчезает, когда вы работаете на съемочной площадке. В техническом смысле операционная техника, безусловно, была действительно полезной. Кроме того, не могу сказать, что это было очень полезно. Меня всегда интересовали повествовательные и экспериментальные фильмы. Я ходил в киношколу при университете Темпл, так что у меня есть формальная подготовка, на которую мне просто пришлось положиться и отряхнуть несколько старых уроков.Но в процессе написания я привнес из экспериментального фильма очень мало. В основном то, что попадает на экран для . Наследование выросло из процесса написания фильма, а затем привнесло то, что я мог из моего экспериментального опыта в области фотографии и редактирования, в процесс чего-то, что уже было структурировано на бумаге.

Я определенно видел эту эволюцию в короткометражках «Сюиты диаспоры». Вы перешли от создания смысла через столкновение изображений в монтаже к рассказу истории в рамках композиции одного кадра.

Я всегда говорил себе, как художник, что я не могу бояться публичного провала, так сказать. То есть, я делаю вещи, я кладу их туда. Если людям это нравится, им это нравится. Если они этого не сделают, они этого не сделают. И я знаю, что делаю несовершенные вещи, потому что это делают все. Люди собираются это делать, поэтому все сводится к следующему: «Я учусь? Каждый фильм каким-то образом делает что-то большее, чем другой? Или что-то другое? Узнаю ли я что-то новое с каждым опытом? » Я думаю, что вначале меня беспокоило то, что я могу сделать с монтажом или движением камеры.Затем, по мере того, как эта дуга продолжалась, как я могу использовать эти вещи для чего-то, что похоже на дугу или историю, в отличие от техник, которые выходят на первый план с некоторым содержанием? Затем это, естественно, приводит к созданию художественного фильма, в котором история должна развиваться определенным образом. Бывают случаи, когда я использую свои экспериментальные техники, но я всегда должен использовать их для развития сюжета или повествования.

При повторном просмотре The Inheritance я заметил, как долго вы склонны задерживаться на создании снимков — какова философия этого?

Мне нравятся все более длинные кадры в моих фильмах.Когда вы имеете дело с повествовательной последовательностью, где есть диалог или действие, вы можете сделать лишь так много с точки зрения длинного дубля. В некотором смысле монтажная часть определяется тем, что происходит в истории. Когда вы смотрите на пейзаж, это не всегда так. Неизвестно, как долго вы сможете на это смотреть. Но когда вы увеличиваете продолжительность пейзажа, я думаю, что в уме что-то начинает происходить. То есть вы сомневаетесь, почему думаете, что смотрите на изображение. Это как: «Хорошо, я понимаю, что это за изображение, верно? А где следующий? Что ж … подождите, если мы так долго будем смотреть на это, может быть, мне стоит кое-что найти.А затем, когда вы дойдете до второй или третьей мысли, вы перейдете к следующему изображению.

Мне нравится удерживать аудиторию на таком уровне сознания. На другом уровне я также просто хочу дать время, чтобы просмотреть изображение, чтобы вам не пришлось чувствовать, что вы не можете, так сказать, оглянуться, и двигаться дальше. Это мотивация для этого. Кроме того, я стараюсь не думать, что какой-либо кадр в фильме важнее другого. Я хочу уделять пейзажу и ситуации, в которой происходит фильм, столько же внимания, сколько актерам и людям в нем.Что не является обычным способом создания фильма, верно? Но это кое-что для меня. Я хочу равенства между всеми моими изображениями, независимо от того, что они изображают.

Можете ли вы распечатать схему афроамериканских ритуальных режимов, открывающую фильм? Модель, ориентированная на лидера, кажется контрастом той эгалитарной экосистеме, которую вы создаете в фильме.

Это было то, что я обнаружил в своем исследовании. Я бы сказал, что то, как я интерпретировал это в общем смысле, не обязательно в терминах противоречия или чего-то, что кажется жестким по отношению к идеям, которые выдвигают люди.Возможно, это образец того, как устроена природа. Возможно, это не более тяжело, чем необходимость дышать, то, что ваше сердце должно биться, или то, что мы должны спать. Я не знаю, полностью ли согласен с этим как с диаграммой, но суждение состоит в том, что это присущие культуре и людям, так сказать, вещи. Они похожи на природные элементы. Это просто то, что в некотором смысле было и произойдет, и это его проявления. Я много думал о том, как что-то трансформируется из духовного плана в материальный, а затем, может быть, обратно.

Вы сняли фильм за четыре дня. Как вы моделировали или структурировали этот репетиционный процесс, чтобы убедиться, что вы получили то, что вам нужно?

Ну, не было возможности моделировать , чтобы убедиться, что я получил то, что мне нужно! [смеется] Хотел бы я знать, правда. Что действительно помогло, так это непреднамеренно долгий период, когда я тратил много времени на написание. У меня была возможность пару недель поработать с актерами над фрагментами моего сценария. После этого я смог уйти и закончить сценарий.Потом, когда мы добрались до съемочной площадки, у нас было несколько дней репетиций. На самом деле у них не было готового сценария до нескольких дней назад, но сценарий был настолько адаптирован к актерскому составу, что я знал, что им будет довольно комфортно в этих ролях. Я писал так, чтобы можно было изменить ситуацию, не выводя их слишком далеко из игры. Я действительно немного переписывал даже на съемочной площадке, пока мы работали, но мне казалось, что я действительно знаю актеров. После определенного момента они действительно знали, чего я хочу, и это было из наших личных отношений.

Это было довольно напряженно, и всегда была вероятность, что все пойдет не так, как надо. В бейсболе, если вы можете ударить предмет четыре раза из 10, вы лучший нападающий, который когда-либо жил. Надеюсь, ваше соотношение лучше, чем с фильмом. Это вещь точная, но вам не нужно прибегать к ней в 100% случаев, потому что вы не помещаете туда 100% отснятого материала. Но это было тяжело, и я работал безумно много часов. Я бы точно не хотел снова снимать художественный фильм при таких обстоятельствах.Когда я вспоминаю об этом, в серьезном смысле, к концу были некоторые проблемы с психическим и физическим здоровьем.

Произошли ли в этих условиях какие-то спонтанные открытия, которых вы, возможно, не обнаружили бы, если бы у вас была роскошь потратить больше времени, чтобы правильно разобрать сцену?

Совершенно верно, в некотором смысле это могло бы случиться. Я даже опередил свой график к концу, потому что мы вошли в действительно хороший ритм. Как только у нас появился действительно хороший ритм, было несколько сцен, которые основывались на том, как проходил тот день, я подумал: «Знаешь что? Стой, такой-то, может, мы просто попробуем это в углу? » Иногда, основываясь на энергии определенного дня, я мог сказать, что мы что-то получим.Это происходило довольно часто. В ритме было что-то такое, что открывало вещи с точки зрения спонтанности. Но чаще всего было наоборот. Это требовало, чтобы я начинал каждый день очень четко о том, чего я хочу, а затем просто делал именно это и не задумывался над этим. Это примерно так: проснулся сегодня, заблокировал, позавтракал, не собираюсь возвращаться после завтрака и менять кадры, вот что мы снимаем. Просто следуй этому, и тогда ты будешь жить и учиться.Я никогда не ступал на съемочную площадку. Я никогда не руководил чем-то вроде «света, камеры, действия, тишины на съемочной площадке». Я никогда этого не делал. Я учился это делать по мере того, как делал это, и это заняло несколько дней. Но через несколько дней я почувствовал себя в этом месте довольно комфортно. Итак, я нашел те моменты, когда я мог сказать: «Хорошо, мы должны сделать все это, давай попробуем это».

Как вы сориентировались в дихотомии между показом и рассказом, обманом и искренностью или тонкостью и дидактизмом? Или, может быть, это неправильный выбор.

Это все, что является частью написания фильма. Вы не сможете сделать это [на съемочной площадке], если у вас нет гигантского бюджета. Потому что все это не имеет значения, если оно не находит своего места в повествовательной арке. Когда вы набираете номер? Когда вы обсуждаете определенные вещи? Когда вы не дидактируете, не утаиваете информацию или не говорите о предмете в очень угловатой манере, не заходя прямо в нее? Это не может произойти случайно. Вы должны знать, когда раскрывать, когда удерживать, когда раскрывать вещи.Если этого нет в вашем сценарии, будет очень сложно найти эмоциональный пульс, когда вы снимаете сцены не по порядку. Потому что актеры не обязательно имеют такое грандиозное представление о том, что происходит. Вы действительно должны, как режиссер, знать, что вам нужно, чтобы кто-то был осторожен в этот момент, потому что через 45 минут в фильме они собираются сделать что-то, что покажет, почему они были такими. Актер, как правило, увлечен тем, что ему нужно сделать в сцене. Они не думают о том, что им нужно делать, и, вероятно, это было бы не очень хорошей идеей, если бы они так думали.

Это процесс написания. Мне нравилось задавать себе эти вопросы и пытаться найти способы поговорить о вещах, которые меня так сильно волнуют, а также процесс создания повествования, в котором говорилось бы: «Как мы можем говорить о расходах на учебу в колледже, не думая, что давай посидим». вниз и поговорим о расходах на колледж? Как мог бы звучать разговор, который просто так ведет себя? » и просто позволяю себе это делать. Уже зная, что люди играют эти роли, я подумал: «Что бы такой-то подумал? Что бы подумал этот персонаж? » Я писал диалог где-то посередине.

Насколько я понимаю, многие старые кадры из фильма попали к вам на колени позже. Как вы определили, когда следует полагаться на свой материал или архивный источник, а когда персонаж должен читать или передавать информацию из важных текстов?

Эта часть была гораздо более органичной и возникла сама по себе. Приведу случайный пример: я снял начало фильма, где есть сцена, где Гвен читает, камера опускается вниз, и на ней толстовка с надписью Shirley Chisholm.Затем он переходит к изображению Ширли Чисхолм. Я сделал тот панорамный снимок, где он обрезается, с намерением вырезать это изображение. Через несколько месяцев после того, как я закончил снимать фильм, я был в резидентуре, и у меня была фотография Ширли Чизхолм, которая появляется на заднем плане этого снимка в моей студии в резиденции. Так получилось, что архивист фильма, работавший в этом пространстве, сказал: «Ух ты, мы только что получили коробку с видеозаписью Ширли Чизхолм, появляющейся в Рочестере, подаренную нам от местного репортера.Он наш, хочешь взглянуть на него? » Я подумал: «Конечно, вы знаете, я снимаю этот фильм, где есть сцена [с Чисхолмом]».

Затем, когда я вырезал сцену ДВИЖЕНИЯ вместе, есть пара изображений, которые я хотел просто для того, чтобы прояснить определенные элементы того, что они говорят, и есть что вырезать, чтобы мы не тратили слишком много времени на одном месте. Просто зайдя в архив, чтобы взять несколько изображений, которые мне нужны, я сел и просмотрел гору материалов. Затем это стало: «Хорошо, как я могу реструктурировать определенные элементы фильма, чтобы я мог максимизировать некоторые из других вещей?» Это не обязательно было прописано в сценарии таким образом, но сценарий был написан так, чтобы были пробелы. В сценарии есть части, в которых говорится: «Затем мы переходим к внешнему миру» или что-то в этом роде. Я знал, где повествование начнется и закончится, но то, что заполнило эти пробелы, произошло органически.

Вы упомянули, что The Inheritance — это одновременно критика и дань уважения La Chinoise .Я вижу много людей, говорящих о почтении, но не столько о критике. Неужели это просто демонстрация привилегии и белизны главных героев фильма Годара? Или это что-то большее?

Ну, это не критика кинопроизводства Годара. Я на самом деле думаю, что его фильм, судя по тому, что я извлек из него, полностью гениален. Я думаю, это неправильно истолкованный фильм. По какой-то причине, даже в интервью, он иногда делает это, но если у кого-то есть какая-то интерпретация, которая не кажется полностью точной, он не обязательно говорит им, что они ошибаются.Иногда он даже может валять дурака. Я думаю, что этот фильм во многом повествует о наивности людей, которые в нем участвуют. Часто, когда я читаю о фильме, мне кажется, что нет, это на 100% то, во что он, казалось, верил в то время. Но мне просто трудно признать, что он был таким наивным в отношении , Красной книги или чего-то еще в этом фильме. Я думаю, ему нравится приводить людей в ярость, рассказывая им это. Если есть критика [в La Chinoise ], то это в самих персонажах и в очень расплывчатой, небрежной манере, которую они проводят в своей деятельности.Думаю, то, как они это делают в его фильме, кое-что говорит об этих людях.

Однако, когда я снимал свой фильм, я хотел, чтобы они не были персонажами, которых мы считаем глупыми и не совсем понимающими окружающий мир. [Они], может быть, немного наивны, но из того места, где они очень искренни, серьезны и укоренились в месте, которое является мимолетной фантазией. Для меня это критика белизны, вот как я читаю этот фильм. Что-то вроде: «Да, летом я был маоистом», и вот что это такое.Я хотел подойти к этому с другой точки зрения как человек, который так жил. Вы смотрите фильм, и ясно, что Годар не вел жизнь молодого активиста в том возрасте. Он смотрит на молодых людей с другой точки зрения. Моя задача заключалась в том, как подойти к этому с точки зрения инсайдера.

Я рад слышать это, потому что я чувствую, что многие критики в отношении La Chinoise принимают его слишком много за чистую монету. Он очень сильно отличается от персонажей.

Именно так. Думаю, дело в политике. В то время все было чисто, особенно в радикальных жестах. Идея, что он немного пошутил, намного опередила свое время для такого рода политического содержания. Я думаю, это только сейчас, когда я думаю, что это заслуживает справедливого критического внимания. Я всегда чувствовал, что этот фильм заслуживает уважения, и его часто списывают как одну из его несущественных работ. Но я думаю, что это, пожалуй, одна из самых важных его работ.

Вы говорили о том, что деньги, к сожалению, играют центральную роль в процессе создания фильмов. Если ваши амбиции продолжают расти после The Inheritance , как вы триангулируете потребность угодить как финансистам, так и своим собственным художественным / политическим амбициям?

Я хочу быть тем режиссером, на которого все славятся тем, что теряют деньги! Кто-то может быть этим человеком, почему не я?

Вы сняли фильм в совершенно другом мире, нежели тот, в котором его будут смотреть.Как вы думаете, The Inheritance изменится сейчас, когда произошла более массовая канонизация таких фигур, как Анджела Дэвис и Одре Лорд?

То есть, это был своего рода импульс к созданию фильма. Вы воспитываете двух интересных людей: Одре Лорд ушла от нас, и Анджела Дэвис была с нами. Это вопрос наследования. Что нам с ними делать по мере того, как это наследие укрепляется? Когда я глубоко задумываюсь об этом, я думаю, что самое важное, что можно сделать, — это чтобы как можно больше людей рассказали свою версию этих историй, чтобы у нас не осталось какой-то монолитной идеи относительно того, кем были эти люди. .Я думаю, что важно найти способы отметить этих людей так, чтобы это не превратилось в какое-то клише или что-то вроде «Дня служения Мартина Лютера Кинга». Люди, работающие с этими иконами аутентично, а не выдвигая это на первый план как коммерческое предприятие, рассказывают эти истории таким образом, чтобы люди интересовались этими жизнями. Я почти уверен, что Джули Дэш работает над биографическим фильмом об Анджеле Дэвис. Я надеюсь, что руководители уйдут с ее пути!

Мы живем в интересное время, потому что эти люди довольно высоки по возрасту, и я не знаю, что за ними стоит что-то, о чем мы все находимся.Мне любопытно посмотреть, как все изменится в ближайшие несколько лет.

Мы стремимся сделать наш контент бесплатным и доступным, то есть без платного доступа или абонентской платы, поэтому, если вам нравится то, что мы делаем, подумайте о том, чтобы стать покровителем SLANT или сделать пожертвование PayPal.

Для Саны Джавери Кадри из Diaspora Co., сообщество сильнее маркетинговой команды

The Daily Beast

«Холостяк» больше всех облажался с чернокожими женщинами

Craig Sjodin / ABC 25-й сезон «Холостяка» что происходит, когда организация очень старается принять разнообразие ради оптики, но не ради того, чтобы быть инклюзивной и чуткой.В конце концов, это закончилось тем, что я облажался с чернокожими женщинами. Изначально я не собирался смотреть последний сезон реалити-шоу, пока мой лучший друг не сказал мне, что он будет показывать своего первого черного холостяка. Я поймал отрывки из сезона с Рэйчел Линдси, первой Черной девичьей, и смотрел финал 16-го сезона девичника, когда Тайшиа Адамс, которая идентифицируется как Чернокожая и Латинка, взяла верх. версия шоу по годам — ​​наверное, со школы.Во-первых, снова и снова повторялась одна и та же формула. Затем спин-офф «Бакалавр в раю» уничтожил всю целостность, которой когда-либо была франшиза. И что еще важнее, разнообразия просто не было. Я чувствовал, что если бы я был на шоу — как темнокожая женщина, — я, скорее всего, скатился бы в небытие, не будучи серьезно рассмотренным. Независимо от того, как я выглядел, несмотря на мои полномочия и независимо от того, насколько глубокими были разговоры, которые я мог или не мог вести с этим человеком, я полагал, что просто не буду из тех, кто сможет дойти до конца.Чем «Холостяк» обязан Мэтту Джеймсу и Рэйчел Линдси Увидеть Мэтта Джеймса в роли Холостяка было похоже на пробуждение. Казалось, что франшиза наконец-то открылась для новых возможностей — перспективы стать более культурной и разнообразной. Чернокожий мужчина в центре его флагманского сериала свидетельствует о признании господствующей силы любви черных и разрушит уродливые стереотипы о семье и отношениях черных в средствах массовой информации. По словам Малькольма Икса, самым неуважаемым человеком в Америке является черная женщина.Сезон, который должен был стать историческим в позитивном смысле, закончился тем, что показал, насколько отстойна эта франшиза. Когда сезон начался, до меня доходили слухи о расистском прошлом участницы Рэйчел Киркконнелл. В ряде блогов, посвященных сплетням, были опубликованы фотографии и высказаны обвинения. Однако я старался сохранять оптимизм. Может, это неправда. Может быть, в конце концов Мэтт не выберет ее. Может быть … Я надеялся. Когда появились официальные новости о том, что Рэйчел видели в расистских костюмах, ей нравились сомнительные посты в социальных сетях, и она посетила вечеринку на тему довоенного периода в 2018 году, я не был слишком удивлен, учитывая мои предыдущие подозрения.А потом я узнал, что Мэтт решил подарить ей свою последнюю розу. С этого момента я перестал смотреть «Холостяк». Это стало издевкой над цветными женщинами, которые участвовали в соревнованиях. В моей голове звучала мантра чернокожих американцев «вдвое лучше, чтобы забраться вдвое дальше». Неважно, что делали темнокожие женщины, насколько они были замечательными, насколько глубокими и глубокими они ни разговаривали с Мэттом, это не имело значения. В конце концов, он все же выбрал расистскую белую женщину. Да, шоу — мусор, потому что он не выполняет работу и не проверяет своих участников так, как должно. Рэйчел ни в коем случае не должна была участвовать в 25-м сезоне. Однако я действительно потрясен Мэттом Джеймсом. Этот мужчина якобы искал любовь всей своей жизни. Во время шоу он ничего не делал, кроме как встречался с этими женщинами. И за это время у него никогда не было глубокого разговора о расе и социальной политике с Рэйчел? Это кажется таким ленивым и лицемерным, учитывая, что у него были такие разговоры с цветными женщинами в сериале, когда они были связаны историями о травмах.В то время как эти женщины открыли Мэтту свои шрамы и пережили эмоциональную боль от того, что значит быть меньшинством в этой стране, он ни разу не подумал рассказать о своем опыте Рэйчел — женщине, которую он выбрал из десятков других женщин. Женщина, которой он собирался сделать предложение. Женщина, с которой он думал о создании семьи. Если бы бизнес Рэйчел не стал популярным в Интернете и не стал мейнстримом, я не уверен, узнал бы Мэтт когда-нибудь. Их отношения были недостаточно эмоционально глубокими, чтобы он спросил эту женщину, почему она могла быть одета для вечеринки на Старом Юге на фотографии.И если бы он действительно узнал, он мог бы даже остаться, если бы не последовавшая общественная реакция и ущерб его эго. После просмотра этого сезона Холостяка мне напомнили, почему я вообще отключился: есть нет места чернокожим женщинам, чтобы их считали победителями во франшизе. Цветные женщины получали значительно меньше эфирного времени, чем белые женщины, а затем все финалистки, которые были фактически выбраны в пятерку лучших Мэтта, были либо межрасовыми, либо Рэйчел. В контексте колоризма это рисует четкую картину того, что чернокожая женщина, не принадлежащая к смешанной семье, не достойна завоевать сердце холостяка.Даже Рэйчел Линдси, первая черная холостяцкая девчонка, издевалась в социальных сетях после жаркого разговора о расизме с ведущим шоу Крисом Харрисоном, когда всплыли фотографии Рэйчел Киркконнелл. просто представлены как второстепенный выбор — независимо от объема эмоциональной работы, которую они вложили. Это сыграло на расистских стереотипах, что чернокожие женщины непривлекательны и игнорируются, женщины-мулаты были более приемлемыми, но все же не идеальными, а быть белой женщиной было истинным воплощением красоты.Ясно, что этот разъедающий образ мышления все еще имеет место в обществе, потому что Холостяк показал это в реальном времени. Я надеялся, что темнокожих женщин увидят. Нас считают красивыми только в том случае, если мы достаточно легкие, у нас достаточно длинные волосы или мы выглядим достаточно экзотично. Америка до сих пор, кажется, не принимает нас за нашу естественную красоту. Я верил, что Мэтт Джеймс будет достаточно защищен в своей Черноте, чтобы принять черную красоту, а не убегать от нее. Я не был уверен, что он выберет чернокожую женщину, чтобы получить свою последнюю розу, но я определенно не ожидал, что добросовестный расист победит его.Читайте больше на The Daily Beast. Получайте наши главные новости каждый день в свой почтовый ящик. Зарегистрируйтесь прямо сейчас! Ежедневное членство в Beast: Beast Inside подробно рассказывает о важных для вас историях. Узнать больше.

«Смотрите, что вы видите» | Театр «Пиллсбери Хаус»

Линейные заметки Оми Осун Джони Л. Джонс, адъюнкт-профессор, исследования африканской и африканской диаспоры, Техасский университет в Остине.

Реки занимают особое место в традициях афроамериканцев — это место для ритуалов крещения и скрытых линчеваний, входа в обетование свободы, успокаивающей лазурной зелени Romare Bearden, знойных волн Осуна, древних сумеречных душ от Лэнгстона Хьюза и готовности Трейси Чепмен быть смытым.Трудно представить себе более сложный или мощный образ в психике афроамериканцев.

Реки — это пороговые пространства — не здесь и не там, а в обоих одновременно. Пространства трансформации и возможности.

Увидеть реку
ветер и наводнение,
приливы и ручейки,
гребень и исцеление.

Молодая девушка Си направляется на север, часть первого Великого переселения афроамериканцев после Первой мировой войны, создавших блюзовые мекки черных в Детройте, Чикаго, Кливленде, Филадельфии и Лос-Анджелесе на Западе.

See руководят ее старейшины, которые преподают уроки, просто живя своей сочной жизнью. В основном они показывают ей множество способов любви, силу эротики и комедии, смесь его / ее, возможность эроса, который еще предстоит назвать. Сказать «нет» Любви — значит пропустить свидание с Божественным.

River See — это исследование театрального джаза, своеобразной формы искусства с множеством проявлений. Представьте себе театр как молитву, как непристойное целительное число, несущее всех нас к лучшему.Какую правду вы наконец расскажете сегодня вечером и кто вам нужен, чтобы поддержать вас в этом рассказе?

Языковой хор, движущиеся духи, шепчущиеся соседи — вы, — здесь, чтобы заставить вибрировать джазовый круг, чтобы поднять ее. Следите за ее следующей истиной, уверяя ее, что «Любовь унесет тебя / Любовь унесет тебя / Любовь хочет нести тебя / Любовь ».

Театральный джаз заимствует многие элементы из музыкального мира джаза — уважение к истине настоящего момента, импровизация, процесс над продуктом, ансамблевый синтез, виртуозность соло, одновременность, сотрудничество, вовлечение аудитории — и нарушает традиционные условности западного театра. включая единое повествование со сквозной линией и причинно-следственными связями, которые основаны на психологической согласованности, отдельные персонажи, исполняемые исполнителями по отдельности, и идентифицируемые места и пространства.Джазовая эстетика — это как раз подходящее место обитания для хриплых старейшин и эфемерных духов, потому что здесь время и пространство текучие. То-то и сосуществовать будут. Там и здесь и никогда не было. Эстетика театрального джаза использует язык жестов как контрапункт словесному тексту. Этот язык жестов представляет собой смесь современного танца, современного танца, популярных идиом, церемониальных движений, повседневных физических отсылок и западноафриканской эстетики — угловатости, движений, тянущих к земле, непредсказуемой пунктуации.

The Blues, основной предшественник джаза, процветает в лиминальных пространствах и с лиминальными людьми — в джук-суставах, хокк-тонк-дайвингах, железных дорогах, реках, пансионах — местах, которые предполагают движение между мирами, местами, которые нефиксированы и изменчивы.

И кого мы там находим, кроме социальных нарушителей — людей, которые не могут легко найти дом в социально санкционированных местах с социально ограничивающими правилами, но вместо этого объединяются в холмах реки, на ускоряющихся железнодорожных линиях, в быстротечных пансионах. и в пьянящем мире музыкального автомата.

Juke-сустав впускает почти всех, если они хотят следить за приливами и отливами его тепла. Потому что здесь трансформация — это понятная норма, а тепло — это требование. Потому что здесь ритуал разыгрывается по правильному рецепту — силы природы (вода в поту, огонь в спирте, земля в жестких досках пола, воздух в дыме и запахе), пульсирующие ритмы, гипнотический танец, заклинание. в текстах — общинное исцеление — толкает приверженцев в царства духов.Музыкальный автомат — светский кузен кафедры, священной рощи, святого храма, и он творит свою магию с помощью тех же инструментов, что и его духовные родственники.

В то время как River See основан на прямоте, повторяемости и жесткости блюзовых чувств, он сформирован эстетикой джаза. Такая работа требует от публики более пристального внимания, чем при обычном представлении. Сценарист / дирижер Шэрон Бриджфорт считает, что это пристальное внимание превращает аудиторию в «свидетелей / участников», которые работают с исполнителями, чтобы сделать произведение живым.Эстетика джаза побуждает публику привносить в свой опыт тот вид присутствия и честности, который исполнители, режиссер, писатель, техники и дизайнеры должны привнести в свой опыт.

Театральная джазовая эстетика начала формироваться в начале 1970-х годов вместе с Движением черных искусств в танцевальной студии «Звуки в движении» в Гарлеме под руководством Дайан Макинтайр. «Звуки в движении» стали художественной мастерской для множества легендарных исполнителей, включая Лори Карлос, Нтозакэ Шэндж, Джаволе Уиллу Джо Золлар, Марли Годби и музыкантов Сесила Тейлора, Крейга Харриса, Секу Сундиата и Олу Дара.Эта работа, сочетающая музыку / звук, танец / движение и устное слово, была в первую очередь инициирована и увековечена женщинами, полагалась на дыхание как духовный огонь работы и не устанавливала ограничений на Черноту. Драматург Айшах Рахман придумал фразу «театральный джаз» при обсуждении структуры и замысла своей работы.

Хотя мы можем идентифицировать конкретную современную линию происхождения, восходящую к 1970-м годам, театральный джаз имеет основы в традиционных духовных ритуалах западноафриканских народов, которые распространялись по всей африканской диаспоре во время международного порабощения африканцев, достигшего пика в XIX веке.Последовательность ритуалов, заклинания, барабан, танец, выносливость, жертвоприношение животных, молитва, общественная ответственность были необходимыми ингредиентами для изменения духовной энергии. Театральный джаз вырастает из этих ингредиентов, чтобы разработать особую технологию духовной трансформации, которой является театр, — полиритмия множественных истин, создание сообщества участия, упор на сосредоточенность, которого требует одновременность, и завораживающий ступор, вызываемый движением и музыкой.

Театральный джаз инкорпорированный; он заимствует, включает, перемешивает многие элементы в ру.Включение Кэбом Кэллоуэя инструментальных средств на идиш, джазовая чувствительность Дона Байрона, вплетенная в клезмерскую музыку, позволяют джазу распространяться во многих направлениях. Точно так же River See привлекает художников из каждого города, где он проводится, тем самым гарантируя, что каждая итерация работы будет уникальной, и каждая будет пропитана особыми ароматами своих мест.

Эстетика театрального джаза настолько же визуальна, насколько и устна. Продюсеры в такой же степени рисуют пространство телами, как и наполняют воздух словами.У тел есть свои истории, которые они могут рассказать, и интуитивные переговоры исполнителей между их физическими сущностями и физическими реальностями различных персонажей становятся жизненно важным компонентом опыта. Как подсказывают такие переговоры, эта работа посвящена процессу. Речь идет о смирении, связанном с ученичеством, когда человек кропотливо приобретает собственный эстетический характер под руководством мастеров. Речь идет об исполнителях, которые находят свой путь, привносят свои отличительные таланты в работу и позволяют этим подаркам звучать в персонажах и в дыхании компании.Как любит говорить удостоенный премии Бесси режиссер / сценарист / исполнитель Лори Карлос: «Все уже в комнате».

Взросление маленьких черных девочек занимает особое место для Бриджфорт, и молодой персонаж по имени Гурл снова и снова появляется в ее творчестве. Гурл часто переживает детские травмы, чтобы обрести покой во взрослой жизни. В « кровяной пудинг » Гре Гре Гурл исследует происхождение своего отца, чтобы найти свое место лидера в своем сообществе; в « con flama » Гурл раскрывает тайны происхождения своей матери и особые противоречия с ее матерью; в любовь / заклинание блюз Айседора Африка младший, которого старейшины называют Нашим Гурлом, он находит свое пристанище в квир-сообществе, затронутом музыкой и Божественными силами природы; и в delta dandi Гурл переживает семейную травму, чтобы заявить о своем самоопределении. River See знаменует собой расширение, поскольку Гурл превратилась в See — уже не ребенка, а самодостаточного визионера, одаренного проницательностью, которая будет направлять и укреплять ее.

Участвуя в этом театральном джазовом эксперименте, почувствуйте то, что вы чувствуете. Для вас это может быть фри-джазовая композиция, полная диссонанса и непредсказуемости.Позвольте ему овладеть вами, цепляясь за то, что вы можете. Это может быть шумное постукивание пальцами ног или крутая четкая скорость Be Bop. Позвольте ему заставить вас щелкнуть, рассмеяться или смело подмигнуть незнакомцу рядом с вами. Вряд ли у кого-то будет такой же опыт, поскольку работа направлена ​​на уважение индивидуальности в комфорте сообщества. Ваше личное видение формируется тем, где вы сидите, что вы принесли с собой в космос и какими могут быть ваши мечты о своем мире.

Сегодня вечером посмотрите, что вы, , можете увидеть.

Сочные подробности о новом определении AutoCAD!

Да, мы смотрим 1-3-минутные рекламные объявления о продуктах и ​​пытаемся представить себе, что мы можем или не можем делать после этого. Но молва играет ключевую роль, когда дело доходит до реального знания чего-либо. Итак, Autodesk AutoCAD 2021 считается более оптимизированной и модернизированной версией предыдущих версий. Он имеет новые встроенные инструменты для более плавного и упрощенного рабочего процесса в будущем. Позвольте нам пригласить вас в тур, охватывающий все последние дополнения в AutoCAD 2021 одно за другим:

[Не упустите возможность интеграции с Google Диском, это потрясающе]

• Новая функция истории чертежей : Эта функция, которая меняет правила игры, дает представление о том, как ваши предыдущие чертежи развивались с течением времени.Это позволяет вам отслеживать ваши предыдущие объявления и сравнивать их с вашим текущим черновиком. Файлы, хранящиеся в OneDrive, Dropbox или Box, можно легко сравнить с текущим чертежом в AutoCAD. Вы можете сравнивать текущий чертеж одновременно с двумя версиями.

• Xref Compare : это функция сравнения DWG, которая теперь поддерживает внешние ссылки или внешние ссылки, прикрепленные к чертежам. Он автоматически уведомит вас об изменении в чертеже, на который указывает ссылка, а также просмотрит и сравнит изменения с текущим чертежом.

• Улучшенная графическая производительность : Графическая производительность улучшена за счет использования многоядерных процессоров, таких как более быстрое и плавное панорамирование, масштабирование и 2D, 3D орбита. Кроме того, эти графические операции теперь лучше реагируют на более сложные 3D-модели.

• Интеграция с веб-приложением AutoCAD и Google Диском : теперь файлы DWG можно открывать в веб-приложении или мобильном приложении AutoCAD 2021 непосредственно с Google Диска. Теперь вы можете получать доступ к файлам DWG (хранящимся на Google Диске) и сохранять их в веб-приложении AutoCAD, а также получать доступ к AutoCAD с компьютера, Интернета или мобильного устройства на ходу.

Поэтому мы рады видеть, как вы воплощаете в жизнь инновационные идеи с помощью AutoCAD 2021 в любое время и в любом месте на настольных компьютерах, в Интернете и на мобильных устройствах.

• Палитра расширенных блоков : Autodesk следит за последними достижениями в области проектирования, чтобы предоставить то же самое пользователям своего программного обеспечения и приложений. С недавним запуском AutoCAD 2021 он снова поразил нас своим безупречным подходом. Компания представила на рынке ряд инструментов автоматизированного проектирования, и AutoCAD 2021 является последним в ее составе.

Если вы хотите повысить свои навыки работы с новейшей версией AutoCAD 2021, мы в NetCom Learning здесь как ваш идеальный партнер по обучению в Интернете. Наши предложения в виде онлайн-курсов по обучению ИТ стали надежным эталоном в области онлайн-обучения, поскольку мы успешно передаем информативные знания с помощью новейших технологий. Мы хотели бы быть вашим постоянным партнером в тренировках для вас и вашей команды, и именно поэтому мы всегда можем повышать квалификацию, используя новейшие тренды.

Почему сейчас лучшее время для получения сертификата AutoCAD 2021?

Настоящий творческий отпуск, который отмечается по всему миру, — прекрасная возможность повысить квалификацию вашей команды с помощью последней сертификации AutoCAD. Благодаря сокращению времени в пути сотрудники могут продуктивно использовать это время, ежедневно повышая свою квалификацию. Развитие навыков будет способствовать более плавному рабочему процессу, более глубокому знакомству с новыми методами и необходимому практическому опыту.

Развивайте возможности своей проектной группы с помощью сертификации AutoCAD 2021.Наше три курса AutoCAD 2021 охватывает важные, помимо базовых и расширенных, аспекты этого приложения для проектирования. Их можно выполнить за один день, и они не прожигут дыру в вашем кармане.

Вы можете зарегистрироваться в наших предложениях Autodesk AutoCAD Здесь .

NetCom Learning помогает организациям и отдельным лицам достигать оптимальных результатов за счет обучения технологиям и бизнесу с помощью опытных и квалифицированных инструкторов и инструкторов на протяжении многих лет.Будь то дизайн и мультимедиа, сети, данные и искусственный интеллект, облако, бизнес-приложения, кибербезопасность или другие важные области практики, NetCom Learning помогает профессионалам добиться превосходных результатов в своих областях во многих отраслях по всему миру.

Чтобы узнать больше о наших курсах обучения и сертификации, посетите наш веб-сайт !

Также прочтите : Сертификация AutoCAD: объяснение того, что и почему

Перейти к основному содержанию

Поиск

Поиск

• Где угодно

Быстрый поиск где угодно

Поиск Поиск

Расширенный поиск

• Войти | регистр

Пропустить главную навигацию Закрыть меню ящика Открыть меню ящика Домой

• Подписка / продление
  • Учреждения
  • Индивидуальные подписки
  • Индивидуальные продления
• Библиотекари
Пакет для Чикаго
• Полный охват и охват содержимого
• Файлы KBART и RSS-каналы
• Разрешения и перепечатки
• Инициатива для развивающихся стран Чикаго
• Даты отправки и претензии
• Часто задаваемые вопросы библиотекарей
• Агенты,
  и платежи
  • Полный пакет Chicago
  • Полный охват и содержание
  • Даты отправки и претензии
  • Часто задаваемые вопросы агента
• Партнеры по издательству
  • О нас
  • Публикуйте у нас
  • Новые журналы
  • tners
• Обновления из прессы
  • Подпишитесь на уведомления eTOC
  • Пресс-релизы
  • Медиа

• Книги издательства Чикагского университета
• Распределительный центр в Чикаго
• Чикагский университет

• Положения и условия
• Заявление об издательской этике
• Уведомление о конфиденциальности
• Доступность Chicago Journals
• Доступность вузов

• Следуйте за нами на facebook
• Следуйте за нами в Twitter

• Свяжитесь с нами
• Медиа и рекламные запросы
• Открытый доступ в Чикаго

• Следуйте за нами на facebook
• Следуйте за нами в Twitter

(PDF) Паломнический туризм африканцев диаспоры в Гану Анн Рид.Нью-Йорк: Рутледж, 2015. 220 стр .: Книжное обозрение

Книжное обозрение 435

Призраки нового города: духи, город и руины

Прогресса в Чиангмае Эндрю Алан Джонсон.

Гонолулу: Гавайский университет Press, 2014. 208 стр.

DOI: 10.1111 / aman.12584

Dan Smyer Y Y

u

Юньнаньский университет Миньцзу и Центр трансгималайских исследований

Город Чикаго Маи одушевлен призраками, духами, силой мандалы

и магией современности, но его живость

навязчиво ощущается его жителями.Множественные противоречия

наследия и модернизации в магико-религиозных терминах

проявляются во всех уголках города. Эти противоречия относятся не к

, а к лобовым столкновениям и противостояниям из-за их предполагаемых качественных различий

. Их ощущаемые магические силы и

воспринимаемой логики человеческого процветания часто предполагаются

, чтобы в принципе объединиться друг с другом, работая на процветание

тайского общества. В то же время их запутанная социальная и пространственная материальность

демонстрирует взаимное подрывание в

архитектурных, анимистических и публичных дискурсов по темам

прогресса и процветания.

Эндрю Джонсон представляет комплексное исследование Чианг

Май, города одновременно буддийского священного места, супер-

природного заповедника, воплощения культурного наследия и

прошлых правителей, а также сосуда как культурной сущности, так и современного.

прогресс. На протяжении всей книги он поддерживает аргумент

о том, что современный прогресс, санкционированный государством, и к

буддийской логике духовного развития серьезно бросают вызов призракам и духам, которые вторгаются, оккупируют и разрушают современную высоту. возвышенностей и эксклюзивных сообществ населения

.

Книга увлекательна и этнографически, и теоретически

; в каждой главе рассказывается, как путаница

призраков и призрачных городских архитектур и

эксклюзивных сообществ порождает серию социальных дискурсов

о прогрессе, культурной сущности и социальном недовольстве.

благодаря знанию тайского языка Джонсону и его твердой

полевой работе, барами (харизма), чароен (прогресс), муанг

,

(полития, санскритская мандала) и фаранг (иностранец) — вот

критических фраз, которые он используется для связывания всех глав вместе.

Каждый из этих терминов эффективно посредничает в его обсуждениях

, как и религиозная практика, и современность порождают

их соответствующих магических сил, чар и

разочарований для различных жителей Чиангмая.

Возьмем, к примеру, mueang. Его санскритский корень, «мандала»,

определяет фундаментальную природу города как священного места

и государства или, проще говоря, того, что Джонсон называет мандальным государством

.Он позволяет объединить буддийские утопические

представления о просвещенном человеческом царстве и современный

процесс создания нации тайцев. В своем описании того, как

построено это мандальное общество, Джонсон подчеркивает стремление

тайцев, которые стремятся к союзу современного материального развития и духовного прогресса. В этом процессе

сохраняются досовременная концепция mueang astherulingcenter

и обитель национального защитного духа, чтобы

санкционировать предполагаемое процветание, которое должно принести современное развитие

.

Вот где приходит подробное обсуждение Джонсоном чароэна

, представляющего одновременную конвергенцию и

дивергенции современного материального развития, буддийского

духовного прогресса и фактическое влияние обоих на

жителей Чиангмая. Таким образом, слово чароен имеет троекратное значение:

: он сохраняет свою буддийскую идею восходящей мобильности

относительно духовного просветления; он исповедует

ощутимого прогресса материального развития в

современном контексте; и осложнения возникают, когда его

практикующих (e.g., духовные медиумы, градостроители,

и обычные горожане) обнаруживают, что на карту поставлены их личные, социальные,

или патриотические интересы, потому что быть современным

не означает простой линейной прогрессии материала

и духовные устремления.